学习观看《山河岁月》要深悟我们党的“伟大梦想”，做到“一心为党”。党的十九大报告指出，实现中华民族伟大复兴是近代以来中华民族最伟大的梦想。进入新时代，实现伟大梦想，必须进行伟大斗争、建设伟大工程、推进伟大事业。“四个伟大”中的每一个都在我们党和国家事业中占有举足轻重的地位，都关乎党和国家的兴衰成败。对此，作为党员就要切实强化“伟大梦想”意识，一心向党、一心为党、对党忠诚。要时刻牢记“党员第一身份”，做到在党言党、在党忧党、在党爱党、在党为党;要始终想到“党在我心中”，想着“我为党添彩”，听党召唤、听党指挥;要经常对照党章党规找差距、查问题，不断自我净化、自我完善、自我革新、自我提高，增强“四个意识”、坚定“四个自信”、做到“两个维护”。

学习观看《山河岁月》要感悟我们党的“精神品质”，做到“一心为公”。“公生明，廉生威。”大公无私、公私分明、先公后私、公而忘私是共产党人的精神品质和精神境界。xxxxx强调：“衡量党性强弱的根本尺子是公、私二字。”作为党的干部要通过学习党史，感知老一辈革命家、党员干部舍小家、为大家的牺牲奉献精神，讲政治、讲正气、讲原则，公事公办、公正无私的纪律操守;体悟优秀党员干部“肃肃宵征、夙夜在公”的革命情怀和忘我精神。只有一心为公、事事出于公心，才能光明磊落做人，光明正大做事。一心为公，两袖清风。对党员领导干部来说，要切实把权为民所用、情为民所系、利为民所谋作为工作的出发点和落脚点，做一名清正廉洁的人民公仆。

学习观看《山河岁月》要践悟我们党的“群众观念”，做到“一心为民”。“民惟邦本，本固邦宁。”要通过学习党史，深刻体悟“人民群众是历史的创造者”“江山就是人民，人民就是江山”的深刻内涵，感受人民群众在革命斗争中、历史进程中的重要作用，进一步树牢群众观念、宗旨意识，做到一心为民。我们党由小到大、由弱到强，和人民群众的支持和拥护分不开的。历史一再证明，人民群众就是我们党的力量源泉和胜利之本。党员干部要牢固树立群众意识，始终坚持人民立场、人民至上，走好新时代群众路线;要牢记党的初心使命，坚持立党为公、执政为民，忠实践行全心全意为人民服务的宗旨，把人民拥护不拥护、赞成不赞成、高兴不高兴、答应不答应作为制定方针政策和作出决断的出发点和归宿;要永远把人民对美好生活的向往作为奋斗目标，作为一个重要理论问题和实践问题来研究，不断增强人民群众的获得感、幸福感、安全感。

山河观后感篇2

几年前看到过贾樟柯导演本尊，在中国美院放映他的《三峡好人》，从细节看出他是个过度注重羽毛的人。那时候他和张艺谋因为艺术片和商业片在院线排片等问题闹得很僵，有一种势不两立的感觉——而今，他的影片仍在坚持非商业路线，而受关注的程度越来越多，从前不久不获批准上映却被传播得沸沸扬扬的《天注定》，到如今这部新作《山河故人》，他在审视，也在探讨中国人的情感、生命状态，只是对艺术片和商业片的区分不再持有那么决绝的态度，他在杭州发布会时明确表示，希望有更多新导演能冲破这层"壁垒"，超越他们这一代导演。

看完《山河故人》这几天，一直听叶倩文的《珍重》。这首歌如果不是贾科长在电影中重复了几遍，估计无人会对这首上世纪90年代发行的歌曲有什么兴趣。可是它相得益彰地出现在影片中，很平均地在三部分里都出现了一次。每次都放了前奏和很少一部分，却一下子烘托了气氛。起初并不明白贾科长为啥要莫明其妙放一首粤语歌曲在电影里，显得格格不入，继而觉得那是90年代，香港台湾流行歌曲肆虐的时代，小年青追求流行的东西，所以放在片中并不觉得突兀，但是这首《珍重》仍显得出跳。就像贾科长电影中有意"植入"的一些隐喻和象征，它起着点化和烘托主题的作用，虽然只是一首歌而已，却有其每次出现时的不同蕴意。

比起贾科长别的电影，这一部竟然显出一点时尚的感觉，大概与后面发生在2025年澳洲的故事相关。这部电影三段式的分割与连接，其实很有意思。1999年的故事发生在山西汾阳，煤矿粉尘扑面，三角恋情的纷争最终尘埃落定；2014年仍是在山西，但已是事过境迁，离婚的离婚、患病的患病，岁月的沧桑和贫富悬殊都显出来了；2025年则到了澳洲，人物也转移到下一代，已无家可归，家已经成了挂在脖子下的一串钥匙。

电影的叙事其实很简单，一个地方上有点姿色和文艺细胞的女人，被两个男人争夺，最终嫁给了有钱的那一位。没钱的那位远走他乡，最终落得肺病返回故乡，才发现女人已经离婚，孩子跟那个有钱男人去了上海，然后再去了澳洲。多年后，孩子在异国他乡长成了小伙子，说着一口流利的英语，与父亲语言不通，成了完全的"香蕉人"（abc），他试图寻"根"，却发现大海茫茫……

其实三段电影有连贯，讲述的是一家人的故事，看起来也很通顺，但主题的统一性上仍显得有些差强人意。所谓的"山河故人"，从我们臆想到的"乡愁"中剥落了，它前两段看起来是对一段婚姻故事的戏弄和调侃

山河观后感篇3

建强人才队伍，锻造骨干“领导力”，转出脱贫攻坚“凝聚力”。“千人走路，一人领头。”脱贫攻坚尽管已进入战略决胜期，但到胜利前的征程必定更加艰难坎坷，需要“开路先锋”先行先试，勇敢“趟雷”。“工作强不强，要看带头人。”在群众的眼中，支部书记是冲锋在前的“指挥员”，建强人才队伍，夺取脱贫攻坚胜利，要选优配强“三支队伍”。首先抓好支部书记队伍，这支队伍既要是业务工作的精兵强将，有知识、能干事、善断事;又要是保持优良作风的模范标杆，无私心、勇担当、敢坚持。也要抓好党员干部队伍建设，让党员干部沉下心，杜绝自满情绪，摒弃“歇脚松劲”的念头，继续发挥“滴水石穿”之功，做好脱贫路上的主力军和排头兵。要抓好专业人才队伍，吸引鼓励心中有感情、身上有本领、手中有绝活的农业技术人才，让他们问诊把脉、对症下药、精准指导。抓好“三支队伍”建设，才能凝聚脱贫攻坚合力。

优化资源投入，强化干事“保障力”，转出脱贫攻坚“推动力”。脱贫攻坚需要凝聚各方、五指攥拳，更要坚持基层导向、视野向下、重心下移，将更多资源要素向脱贫一线倾斜。“干事顺不顺，要看保障力。”激励担当作为的关键在于让干得多、干得好的扶贫干部“尝到甜头”，让培养提拔、表彰奖励、提高待遇、关怀关爱向这一群体倾斜，让扶贫干部流血流汗不流泪，增强自豪感、获得感、幸福感，让他们定心、安心、放心。要整合优势资源向脱贫“硬骨头”发起总攻，集中优势、创新方法、科学谋划、对症下药，以产业扶贫、市场化手段等综合措施为支点，撬动扶贫“硬石头”，扫除脱贫攻坚“最后一公里”的障碍。

山河观后感篇4

相比以往一些理论文献片，《山河岁月》的不同在于叙事手法。100年的沧桑巨变，从破碎山河、民不聊生的社会到今天的锦绣美丽的社会主义中国，这既有时间的绵长，更有空间的变化。具体到人，还是以讲故事的方式来表现共产党人百年来艰苦卓绝的非凡成就。

学习观看《山河岁月》，需要汲取党史血脉之“智”。人无德不立，国无德不兴。我们党提出“为人民服务”的价值理念，构筑起“人民至上”的精神谱系，也进一步根植了全党同志要从做“一个高尚的人，一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人，一个有益于人民的人”中去立党兴党。百年风雨，从三湾改编到古田会议，从延安整风到新式整军，从“三大作风”“两个务必”到“德才兼备，以德为先”的标准，我们党始终不变的是初心，始终不移的是全心全意为人民服务的宗旨，不断探寻“我们从哪里来，要到哪里去”的精神密码，将“位卑未敢忘忧国”“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”忠诚信条融入到“活到老，学到老，做到老”，自觉成为加强党性淬炼和品德修养、传承红色基因的必修课、终身课，涵养“道不可坐论，德不能空谈”的大智，时刻做到心中有党、心中有民、心中有责、心中有戒，交出不负党和人民的合格答卷。

山河观后感篇5

《山河月明》来到了第7、8集，朱元璋与淮西勋贵们的暗斗变成了明争，李善长、胡惟庸、宋国公、朱亮祖、傅友德，这股暗流在涌动，随时可能撬动这刚刚建立的大明江山。胡惟庸看似效忠朱元璋，但他的聪明、他的腹黑让太子朱标感到恐惧。

徐达得胜而归，与朱元璋、马皇后家庭聚餐，烧鹅再一次出现在了显眼的位置，我猜测这部剧要批判徐达之死与烧鹅阴谋说，胡惟庸取代李善长成为相首，这期间其实是略过了一个重要的历史人物——杨宪，但是如果这也按照史实去拍，就会让观众找不到重点，毕竟讲述的是朱元璋和淮西勋贵这条线，而杨宪是刘伯温保举的，又涉及到淮西和浙东的党争，之后还有左丞相汪广洋，那就真成了纪录片了。

延伸阅读

我们将观赏一部影片后得到的感受和启示写成的文章叫做观后感。在观赏了《山河月明》后，心中感慨万千，不禁为作品所深深折服，在繁忙的世界里我们的生活乏味而单一，观赏作品等于充实自己的生活，我们可以通过文字把心中感受写出来，写一篇观后感。该怎么才能把自己对于《山河月明》的观后感更好的记录下来呢？请您阅读工作总结之家小编辑为您编辑整理的《最近很火的电视剧《山河月明》的观后感悟》，欢迎您参考，希望对您有所助益！

俗话说得好：“每个成功的男人必定有一个非常优秀的女人”，马皇后就是朱元璋背后的那个优秀的女子。作为历史上出身最低贱的开国皇帝，朱元璋能从一个乞丐逆袭成开国皇帝，固然跟他本人的能力和素质分不开，可是马秀英这名贤内助的作用也不可忽视，她开国之前是一直随夫南征北战，开国之后又帮助朱元璋管理后宫，为大明王朝后世后宫管理树立了榜样。那《山河月明》这部剧中自然少不了这对夫妻的戏份，剧中马皇后揪老朱的名场面令人印象深刻。虽然这段戏份很可能是编剧的个人发挥，不见得是史实，但足以说明他们夫妻俩感情甚笃，从逻辑上是完全可以自洽的。在这里我想说电视剧毕竟不能完全等同于历史，电视剧是在历史的宏观背景下的合理虚构和演绎。

这部剧的剧情是从洪武北征开始的，而且男一号朱棣的丰功伟绩之一也是五次亲征蒙古，按道理说战争戏应该是这部戏的重点之一，结果这部戏对战争场面的展现可以说是雷声大雨点小，在真正的草原取景，而且有很多人员、马匹参与拍摄，结果只有几个俯拍的特效战争场面，剩下的全部是主角的特写，到最后连一场像样的战斗都没有就胜利了。这部戏的导演高希希好歹是《新三国》和《楚汉传奇》的导演，虽然这两部剧的剧情不是他的优势，但是战争场面整体还是被人夸奖的。怎么到了这部戏就这样了。按照开头几集对战争场面的展现，基本上朱棣五次亲征蒙古很大可能是用画外音的方式展现，或者是像《大秦帝国之纵横》那样在地图上打。

《山河月明》这部剧中自然少不了这对夫妻的戏份，剧中马皇后揪老朱的名场面令人印象深刻。虽然这段戏份很可能是编剧的个人发挥，不见得是史实，但足以说明他们夫妻俩感情甚笃，从逻辑上是完全可以自洽的。电视剧毕竟不能完全等同于历史，电视剧是在历史的宏观背景下的合理虚构和演绎。

太子朱标一家子的关系朱标作为大明王朝开国太子，其权力之大恐怕是历史上其他各个朝代皇太子所完全不能比拟的。作为老朱最中意的接班人，朱标享受了最顶级的教育资源，由太史公宋濂担任其授业老师。朱标还能随父亲南征北战并协助处理军务，这样既可以学习治军的方略，又能在军中树立威望和积累人脉，为日后顺利接班做好铺垫。朱标能文能武，不仅能和文臣打成一片，也能得到武将的支持，纵观整个大明王朝早期，再也找不到比他更合适的接班人。然而，人算不如天算，可能是天妒英才吧，这位地表最强的优秀太子不幸英年早逝，朱元璋的接班人计划遭遇了挫折。电视剧《山河月明》中朱标的戏份也不少，演员的演技也是可圈可点。

相信再过不久，《心居》这部电视剧就会播完的，但是真的值得一看。我们在电视剧《心居》中可以看到自己的影子，那是因为电视剧也是真实人生的写照。那么，你在看完《心居》后，有什么感想与感悟呢？下面是工作总结之家小编精心收集整理，为您带来的“电视剧《心居》自身价值观后感”，欢迎阅读，希望您能阅读并收藏。

在女神顾清俞和施源感情出现危机时，冯晓琴问他“是否希望顾清俞和施源幸福”时，展翔说：“如果我说希望他们好，你会不会觉得我很假？”展翔对顾清俞的爱是真诚的、无私的、不求回报的，网友纷纷夸赞展翔格局大。

展翔还是本剧的搞笑担当，哪里有展翔哪里就有欢乐，他就是快乐的源泉，每次出现在镜头下都是满面春风，观众看了都心情舒畅。后来在冯小琴的软磨硬泡的时候两人一起创业办起了托老院。不得不说，展翔就是顾家的福星。

展翔是该剧的人设天花板，全身上下、里里外外找不出半点瑕疵，他就是这部剧的彩蛋，每每到了他的镜头，就是观众的福利。

这么好的角色导演怎么就偏偏给了张颂文呢？这分明就是对张颂文最无敌的宠爱啊！张颂文的外形和经历与展翔的人设还是有很大差别的，但展翔这个角色被张颂文演得一点也不做作、不尴尬，看不出任何表演痕迹，似乎生活中的张颂文就像展翔这样欢快、幽默。

而张颂文的励志人生让他养成了成熟稳重、不苟言笑的性格，与戏里展翔的角色有很大不同，但身为表演指导老师，饰演与自己性格不同的角色根本不是问题，这也是导演对他信任的最主要原因。

个人的磨砺系数恐怕更高。于冯晓琴，顾磊身亡后，她要解开自己和顾家一大家子的心结，更要寻求继续生活的出路。生死、偏见、文凭、工作经验等等，到处都是人生之困。这个大家庭冲突爆发的导火索、一张写着自己名字的房产证，更是变得虚无缥缈。人生沉到了泥土里，她该如何在厄运中与自己抗争、与生活环境抗争，都是剧作的魅力。

而剧中其他角色，时代红利的获益者展翔、在向上的人生中一步错过便步步错过的施源、同样渴望留在城市的冯茜茜、顾家堂兄弟顾昕……他们每个人身上都将发生引人唏嘘的人生无常。事实上，人生没有满分幸福，但在韧性成长里寻找平凡人的英雄主义，将是《心居》的真正所指。

心居这部剧很离谱，看到一半谁能想到葛父突然被调查，降职，提前退休，手上的几套住宅都被收回去，顾昕葛玥赶紧搬出来划清界限，两千万的豪宅失去了岳父母的支持，还贷成为问题，只能转手卖掉。还好顾士海还有一套两室的房子，装修后也能住进去，一家五口人住没问题。

顾昕工作上被调到偏远镇上，升迁的机会被别人抢走，活成了一个笑话。

早晓得也不多此一举了。先被人骂癞蛤蟆吃天鹅肉，现在天鹅成了鸭子，两头落空，面子里子统统掉光。

生完孩子的葛玥彻底被顾昕无视，说话不理，就当没这个人一样，后来还和冯茜茜搞到一起。顾母更加对葛玥摆起了婆婆的谱。

我觉得顾昕这个人就像一个忘恩负义的墙头草一样，风向不对立马调转方向，这种人真是晦气。

《心居》中，不仅顾昕不讨喜，顾母这个角色，也非常让人头疼，不管是在家庭聚会的饭桌上，还是和葛玥的相处中，顾母的尖酸刻薄，都是让人无法忍受。顾母的很多表现，并非是她心眼直，而是骨子里的自私、狭隘，在与葛玥相处过程中，非常明显，尤其是葛玥爸爸出事后，她对葛玥的各种挑剔，甚至是欺负，更显得顾母毫无格局、让人讨厌。

我觉得顾母这样的行为一定会给顾昕带来麻烦，个人觉得作为母亲不应该过多去干预已经成家立业的孩子们的生活。这样只会适得其反。

?大决战》通过场景的展现，向我们展现了当时极其残酷的历史背景，中国人民处于水深火热之中，中华儿女怎能任人宰割?对此看了大决战大家都有什么感想呢？以下是工作总结之家小编为大家收集的电视剧大决战最新观后感，欢迎阅读，希望您能阅读并收藏！

九十年代初由李俊担任总导演拍摄的三部6集《大决战》堪称是真正的鸿篇巨制。从1948年到1949年初，在东北、华东、华北地区进行的辽沈、淮海、平津三大战役是中国人民解放军打垮国民党反动派的战略大决战。“三大战役”以中国人民的伟大胜利和国民党的惨重失败为结局，为新中国的成立奠定了基础，是人民革命战争史上的光辉篇章。影片《大决战》三部6集(《辽沈战役》、《淮海战役》、《平津战役》)，既独立成篇，又可以联成一个整体，构成了对这一伟大史实的总体再现。《大决战》是一部气势宏伟、规模空前的作品。自有中国电影以来，中国的银幕上还未出现过这样结构复杂、人物众多、场面壮观、气势磅礴的作品。创作者是站在一个伟大历史的转折点上来写“大决战”的。影片不仅表现了共产党与国民党之间的军事斗争，而且展示了这两个政党在政治、经济、外交等多方面的较量，通过多侧面、多角度、立体式的描写，展示了中国社会各个方面的风貌，揭示出决定战争胜负和历史变革的最深层的动因，成为一部名副其实的全景式的战争巨片。该片获第12届电影金鸡奖最佳故事片奖等多项国内奖。影片上映后，以它历史的真实、人物性格的鲜明和场面的宏大而获得高度评价，同时受到观众的热烈欢迎，获得第十五届《大众电影》百花奖最佳故事片奖、第十二届金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳美术奖、最佳剪辑奖、最佳道具奖和最佳烟火奖。

?辽沈战役》影片从史实出发，深入挖掘了历史人物深刻的内心活动，表现出了毛泽东、林彪等人的军事才能和解放军的历史功绩，并对国民党内部不团结、勾心斗角、尔虞我诈和政治腐败也进行了描述。电影相较于以往革命战争题材电影，在场面设计和人物造型上都属于经典之作，在问世时便以其宏大的战争场面而引起强烈反响，加之影片对于人物的细腻刻画，使该片在观赏性和艺术性方面均取得一定成就。

影片较真实地再现了战争的残酷，也详细描绘了解放军的指挥高明和英勇善战。许多战争的场景都有可看可取之处，历史地艺术地把十分复杂的战争用电影的手法进行了诠释，让人们感受到了战争影片的独特魅力。

“起来，饥寒交迫的奴隶!起来，全世界受苦的人……”

“起来，不愿做奴隶的人们，把我们的血肉筑成我们新的长城……”

从激昂雄壮的《国际歌》，到催人奋进的《中华人民共和国国歌》，“起来”、“起来”、“起来”，唱出了全世界无产者的共同心声，唱出了中华儿女自强不息的奋斗精神。_年来，从艰苦卓绝的革命岁月，到热火朝天的建设年代，到繁荣发展的改革时期，中国共产党一路走来，始终与人民心连心、同呼吸、共命运，始终把为人民谋幸福、为民族谋发展作为矢志不渝的“初心”，带领中华民族不断地起来、起来、起来，前进、前进、前进。

党带领人民“站起来”。在封建旧制下，人民群众地位卑微、生活困苦、尊严沦丧，即使_了封建帝制，中国人民仍承受着帝国主义、封建主义和官僚资本主义“三座大山”的重压，遭受着“华人与狗不得入内”般的屈辱。中国共产党诞生以来，始终把人民利益放首位，打败了压在人民头上的各种反动势力，打土豪、分田地、当家做主人，改写了被压迫被奴役的命运，中国人民真正挺直腰杆站了起来。中国共产党带领广大人民完成了伟大的社会主义革命，确立了社会主义制度，消灭一切剥削制度，彻底结束旧中国半殖民地半封建社会的历史，彻底结束了旧中国一盘散沙的局面，彻底废除了列强强加给中国的不平等条约和帝国主义在中国的一切特权，实现了中国从几千年封建_政治向人民民主的伟大飞跃。

党带领人民“富起来”。新中国是在一片废墟之上建立起来的，其时经济瘫痪、社会动荡，人民生活困苦艰难，同时还面临资本主义的封锁和围堵。在内外交困、一贫如洗、举步维艰的严峻形势下，中国共产党带领中国人民开展了伟大的社会主义建设，并审时度势、解放思想，大力推进改革开放和社会主义现代化建设，极大激发广大人民群众的创造性，极大解放和发展社会生产力，极大增强社会发展活力，实现了中国经济的快速腾飞。改革开放使人民生活改善，社会安定有序，民族团结进步，国家繁荣富强，人民群众过上了有里有面、有滋有味的生活，脸上洋溢着幸福的笑容。

观看大决战影片心得体会五

20_年7月1日，是我们伟大的共产党成立100周年纪念日。回顾中国共产党100年的辉煌历史，是改天换地的革命史、顶天立地的建设史、经天纬地的改革开放史，在很大意义上，也是一部感天动地的战胜困难的历史。我国的现代化进程曾经两次被强加给我们的侵略战争所打断，痛定思痛，刻骨铭心。中国作为一个有13亿人口的东方大国，要建设成为社会主义现代化强国，必将经历更加艰苦卓绝的历史进程。对此我们必须有足够思想准备和各方面准备。

我们刚刚纪念过甲午战争100周年、中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利100周年。中国共产党、中国人民和中华民族决不允许历史悲剧重演。中华民族伟大复兴正处在重大历史节点。我们正走在正确道路上。全党增强战略自信，保持战略定力，加强战略运筹，把握战略节奏，凝聚战略智慧，坚定战略步伐。要有“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”的战略气魄。天塌不下来。任何停止的论点、悲观的论点、无所作为和骄傲自满的论点都是错误的、毫无根据的，必须代之以知难而进的观点、奋发有为的观点和在斗争中开创新局面的观点。中国革命走过了艰苦卓绝的历史进程。中国共产党是在中华民族灾难最深重的历史时刻诞生的。我们党就是为了拯救国家危难、民族苦难而建立的。100年来，正是在不断克服各种困难、战胜各种风险挑战中，我们党才日益成熟坚强，成为全国各族人民的主心骨;我们党领导的革命、建设、改革事业，才日益生机蓬勃，不断从胜利走向胜利;我们党的理论才日益丰富发展，更加充满智慧、更加充满生机活力。我们党战胜困难的历史经验，永远值得珍视。

我们党战胜困难的伟大实践告诉我们：世界是在进步的，前途是光明的，这个历史的总趋势任何人也改变不了。我们应当把世界进步的情况和光明的前途，常常向人民宣传，使人民建立起胜利的信心。同时，我们还要告诉人民，告诉同志们，道路是曲折的。在革命的道路上还有许多障碍物，还有许多困难。我们要承认困难，分析困难，向困难做斗争。世界上没有直路，要准备走曲折的路，不要贪便宜。

世界是美丽的，但也不是美丽的，世界上有斗争、有矛盾。希望一切都是好的，这是我们的主观，而现实是客观。要想不经过艰难曲折，不付出极大努力，总是一帆风顺，容易得到成功，这种想法，只是幻想。世界上不会没有风波，怕风波就不能做人，那就赶快到阎王那里去交账。我们党现在经常遇到风浪，我们不要怕风浪。这是我们党战胜困难的世界观。

我们党战胜困难的伟大实践还告诉我们：我们共产党人是以不怕困难著称的。我们在战术上必须重视一切困难。对于每一个具体的困难，我们都要采取认真对待的态度，创造必要的条件，讲究对付的方法，一个一个地、一批一批地将它们克服下去。根据我们几十年的经验，我们遇到的每一个困难，果然都被克服了。种种困难，遇到共产党人，它们就只好退却，真是“高山也要低头，河水也要让路”。这里就得出一条经验，它叫我们可以藐视困难。这说的是在战略方面，是在总的方面。不管任何巨大的困难，我们一眼就看透了它的底子。什么叫工作，工作就是斗争。哪些地方有困难、有问题，需要我们去解决。我们是为解决困难去工作、去斗争的。

在这建党100周年之际，我们伟大的中国共产党，100年的磨练，100年的奋斗，100年的辛劳，您辛苦啦!您的光辉业绩将永载史册，也将永远印在我的心中。生日到了，送上我最诚挚的祝福，祝您永葆青春，繁荣昌盛!

今天把《平津战役》看完了，至此《大决战》都看完了。看完了有这么几个感觉：首先，觉得国民党军部署没太大问题。无论在东北、华中还是华北，都是既有固守要点的兵力，也有机动兵团。据个例子，东北有固守锦州、长春的几十万军队，也有廖耀湘麾下的精锐辽西军团;华中更不用提了，有9个兵团：包括邱清泉、黄维、黄百韬这样的精锐部队;华北也有35军这样的机动部队。其次，觉得国民党军输在两个方面，首先缺乏进攻精神;其次内部战略情报都被对手知道了。纵观三大战役，国民党军几乎没有任何像样的主动进攻，要么被对手牵这鼻子走，如锦州之战中辽西兵团不是围魏救赵，而是直接去救锦州，结果锦州没救下来，自己也让共军拖住了;甚至干脆坐视对手行动，不采取任何积极行动解决问题，譬如天津战役中傅作义对陈长捷的求救坐视不管。应该说国民党军守城还是很顽强的，无论在锦州、双堆集、碾庄、陈管庄还是在天津，都打到最后了，最惨烈的是黄百韬兵团，最后幸存者据说不到一千人，可是救兵不来也没办法。而来，更要命的是国民党内泄漏情报的地方太多，纵贯三大战役都是如此：辽沈战役前国防部作战厅的厅长把情报交给了共产党，让共产党先发制人在东北发动进攻，还有郑洞国被部下逼着起义;淮海战役时黄百韬兵团西撤，负责掩护的何基沣部突然战场起义，让前者莫名其妙陷入重围，淮海战役一开局，国民党军的战役部署就被打乱，陷入被动，后面的黄维兵团也是如此，一个师长叛变导致整个兵团陷入重围;平津战役更别提了，傅作义的女儿干脆就是共产党，围着父亲做了大量工作，傅作义的朋友马占山也在跟共产党接触，最后说服傅作义起义。当然国民党这边指挥不是没有亮点的。辽沈战役中的锦州之战、淮海战役中双堆集、碾庄之战、平津战役中天津战役都很激烈，国民党军打得很顽强。国民党军中辽西兵团、黄百韬兵团、黄维兵团、邱清泉兵团还有华北方面的35军都算得上精锐。国军将领中不乏思路清晰的人，比较典型的如杜聿明。淮海战役中杜提出过一个十分大胆的计划，集中九个兵团先吃掉中野，再对付华野。要真的照办了，淮海战役恐怕更精彩!只是因为各种原因没有付诸实施。此外感觉蒋介石这个人不是糊涂人，他明白三大战役的重要性，所以他投入了很大精力指挥。如亲自飞到沈阳指挥战局，他的判断也并非全错，如他判断对了解放军会线进攻锦州，但是每次却事与愿违，其中原因太多了。反观共产党方面，毛泽东指挥比较放手，下级能够自由发挥。另外解放军虽然没有那么多机动装备，但是进攻意识、运动战水平明显在对手之上，每次占据主动权。这里要提一个人——林彪。可以说《大决战》中对解放军将领的描写中他是最多的，国民党方面杜聿明是最多的。他这个人很沉静，心机很深，打仗方面很有一手，给我印象战役谋划、战术组织上很突出，战略眼光上稍差。但是这个人很大的优点就是能沉住气，没想清楚之前决不动手，辽沈战役之前很大篇幅放在他和毛泽东争论，先打锦州还是先打长春。其实从战役上说先打长春好，从解放全国角说先打锦州好，这就是战役和战略层次不同的结论。

山河观后感篇6

今天的合肥，雪开二度，外面不到一晌的功夫就银装素裹，哪儿也不了。回身带上阳台的落地窗，到了屋子里，看看躺在u盘里还有哪些电影，只剩下《山河故人》这一部了。

很多时候都是这样，总是剩下那部最真实最感慨最触动的，而稀松平常的日子总留给一些没营养没态度没角度的，一口气读完《我不是潘金莲》，却牟不足劲儿完阅《温故一九四二》；看了几遍《人在囧途》都觉得轻松洒脱，却看了一次《活着》就觉得自己身心纸薄如大病初愈。

我很多时候都在问自己，为什么会这样，我选择很多电影陈列在自己的橱窗里其实在最开始的时候是有预期的，可为什么当我点开播放器的时候总把事先掂量最重的放在最后。就跟大多数导演在选择开机的时候一样，作为时代的取镜者，他们不仅要迎合商业的潮流，也要尊崇内心那份对艺术的使命感，可电影院线上映后，那些不悔初衷的片子除了回馈声稀稀拉拉以外，连茶余饭后的谈资都没争得一席之地。电影哪里不好，是剧情不好，还是剪辑不好，那还是台词不好。其实都好，直击心灵，触动情怀，在时代的大幕下敲响了让很多人脸红的大钟，那到底不好在哪呢，我觉得是时代里的你我还不够好。我们能接受对这个时代不疼不痒的剧情，喜笑颜开的从影院里走出来，但却抵触和排斥鞭笞时代前进又让我们羞愧的桥段，从小不止语文老师，连历史老师都告诉我们“以史为镜，可以知兴替”，我们背得摇头晃脑填空时一词未差，可当没人再以摇头晃脑衡量态度以填空准确度衡量分数的年景来了，你我却在自己掌握兴替的时代里只接受乐得前仰后合却接受不了羞得面红耳赤。况且，这些电影还只局限于艺术形式上的让你我“三省吾身”，这要真是到了“水能载舟，亦能覆舟”的现实境况，扪心自问，你我可有能耐撑得了杆，弄得了潮？

我不是专业的电影工作者，不知道《山河故人》用了什么拍摄手法，但我看得出来前半部分和后半部分的镜头观感不同。前半部分主要以90年代末小城里的生活为主线，画面的时代感处理很真实，最触动我的是镜头里的大妈在集市上边走边聊边嗑瓜子。

一、伞头秧歌是小城里每逢春节的传统表演节目，表演者妆容亲力亲为，台词简单却清晰表意，这秧歌节目的行头现在看来略为拙略，和女主角骑摩托车的技术一样粗枝大叶，可镜头格外的停留在一处，就是台下看集会的乡亲们人头攒动。现在的互联网和物联网时代，在你我触摸不到温度的世界里，传统佳节的气息一样沸腾如初，可曾经为传统传承而努力的草台班子再也唱不了大戏，戏如今都在电视里，电脑里，移动终端里。我们扭不了头看周围的人，因为眼睛盯着电视节目；我们伸不出手与亲戚朋友相握，因为手指粘着输入法；我们张不开胳膊甚至是思维的胳膊拥抱父母，因为脑子装的都是网络里的悲与欢。再这么下，我不知道有些词还能否再编印在新华字典里，例如：弹冠相庆。

二、三角恋情演绎得含蓄，贴切，又不尴尬。不分贫贱富贵，爱了就追，这里是非常有深意的一个桥段，一个是煤场老板张晋生，一个是煤场看灯人梁建军，一个腰缠万贯，一个温饱勉强，但各有手段追逐自己爱的人。最有意思的是在姑娘表露心迹后，竟然梁建军先动的手打了张晋生，张晋生不能白挨一拳，屁都不放一个那不可能，编剧考虑到性格平衡也不会这么处理，不仅放了还放了一个炸药，但只是一个空炸，炸的不是人是念想。搁到现在这个时代，你跟一个煤老板抢爱情，朋友亲戚不扭送你到精神病院，你自己都拿脑袋往墙上磕怀疑是不是疯了。时代变了，爱情却没变，而你我追逐爱情的勇气却因一些时代的加码或减码发生了改变，生活中总是充斥着男主角“对不起，我不能爱你”和女主角“为什么”的对白，我们都知道答案，却总打着谁也改变不了的幌子把这参考答案一直作为标准答案在抄、在写、在填。

三、梁建军离开后的人生以及女主角父亲的世，这段内容用电影里的一句台词总结最为妥当：每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。这句话里包含了许多种情感，爱情在里面，你我曾经绞尽荷尔蒙的追逐最初怦然心动的异性，当恋人还是路人抑或友人尘埃落定的时候，不管你接受与否，像影片中藏匿自己的梁建军，血气方刚地打包上路，故土的钥匙甩上屋头，这段路就已经到了头，最通俗易懂的，就是《那些年我们一起追过的女孩》；亲情也在里面，女主角的父亲陪她经历了岁月，包括成年后的工作，爱人的选择，婚姻的破裂，而导演选取贯穿父亲生活的连接点在每年父亲与老战友的重逢上，终点也在重逢的路上，让我明白了这句话的深意。迟早是要分开的，是表达了对世事无常亦有常的无奈，而每一条路上都有那么一个人陪你一起走，哪怕只是一段而已。

四、贾樟柯的电影在写实上做得很好，同时也运用了大量的讽刺，让你我替这个时代感到羞耻。前期的时间变换，用一个扛大刀的孩子来做特写，90年代末孩子扛了把刀从镜头下走过，过了十几年依旧是那孩子依旧是那刀，这刀象征着传统，但我从镜头里看到了传统延续的苟延残喘。“再也不回来了”是梁建军留给小城最后的诺言，可让一个北方汉子甘心咽回唾沫的是中年患病的现实，常年的矿井生涯没有带给他小概率的健康，反而带给他大概率的职业疾病，没有衣锦只有还乡，半生凄苦不仅换来家徒四壁，还挣来了残破驱壳。潦倒之余，梁建军从旧友口中得知同样开矿厂的老板张晋生如今已经风光无限，自己的糟糠之妻求助曾经求之不得现却被张晋生弃之如敝屣的女主角。躺在卧榻，梁建军见到女主角没有煽情仅剩寒暄地收下了这份接济，最有效果的是桥段的最后一幕，女主角在墙上摔打了喜帖上的浮沉，这喜帖是最初爱人之间追逐的，是梁建军最排斥的，也是婚姻破裂后最讽刺的，用时间把上面的悲欢离合都抹，收拾下夹进包里。除此之外还有很多讽刺的镜头，比如张晋生在澳洲的穿着，与自己儿子的中英对话，父子对自由的理解，老师与前男友离婚等等，在此不一一详述。

五、对此影片我初感突兀的部分在于导演对时代夹缝的控诉。最明显的一段在女主角沈涛父亲死后，在机场接到儿子，与儿子多方面产生了不能苟同，穿着打扮是洋气还是娘气，称呼上是前卫还是反胃，最后爆发在怒吼儿子跪拜父亲的片段。现在回想起来，如此处理有一定的道理，沈涛的儿子到乐其实是现代你我的缩影，我们是时代的接力员，时代的发展离不开我们的参与，而扪心自问，我们现在只做到了奋舞双臂的往前赶，却丢掉了传统的接力棒，我们徜徉在新生事物的新鲜感里，却忽视了传递和承载的使命感。总以为掌握时代话语权的都是我们这些年轻人，我们只用媒介传播潮流的和时尚的，老掉牙的统统抛之脑后，可转过头看看，父母那一代人除了对你我接受新事物能力的赞许，还有对我们这一代人传承的期许，这种期许其实是一种时代间的碰撞，体现最深刻的就在每一次春节与家乡的重逢。我们不能也不忍忽视这种期许，因为它来自于生养我们的人和土地。我们不能把这种时代间的撕裂变成一种习惯，因为早晚我们也会站在一个时代的末尾。

六、到底陪在我们左右的是什么，导演其实朦胧中丢了点自己的理解给观众。艺术，包括传统，90年代末的伞头秧歌在开始做了引子，中间女主角说不跳了以词不好为理由承接了开头，最后雪地里女主角以一段独舞谢了幕，意思是经历了沧桑人生后身上利落干净的就是这个念想，想的还是最初的节目，至于曲和调都在心里；还包括歌曲，电影里一直有一首老歌，叶倩文的《珍重》，这首歌出现在沈涛的爱情里，亲情里，也在到乐对生活的迷茫里。我记住了这首歌，就像记住《蛋炒饭》里的那首《朋友别哭》一样，我们在岁月的长河里无论靠到哪一个彼岸，都会因某一首歌某一句话某一个人而停住桨，在这个时代有个词可以表示这种情愫叫做“情怀“。

日子在变，时代在迁，这些变迁都发生在我们脚下的山河。轮回了那么久，我们的山河屹立不倒，再过这么久的轮回，我们坚信山河犹在，可故人呢，你我到哪里寻。

山河观后感篇7

?山河岁月》以广阔的视角、恢宏的气势、感人的细节、创新的形式、高清的影像，记录中国共产党百年初心、百年风雨、百折不挠、百炼成钢的伟大历程，再现中国共产党百年创业、百年筑梦、百年辉煌、百年奋斗的壮丽史诗。

《山河岁月》让我明白，要有处变不惊、泰然自若的英雄气。回看党的历史，既有“敌重兵，压黔境。战士双脚走天下，四渡赤水出奇兵”，也有游击战、麻雀战、地道战、地雷战、运动战等经典战略战术。党员干部学党史，就要深刻感受革命先辈革命乐观主义精神，感受这份绝境面前的临危不惧，深刻感悟革命先辈对马克思主义的矢志信仰，深刻把握我们党在斗争中学会斗争，在斗争中不断走向胜利的成功“密钥”。以此，兴发“共情”之心、砥砺“复兴”之志，在百年未有之大变局之前，在民族复兴的征程之上，新的斗争实践之中明理、增信、崇德、力行，练就干事创业的宽肩膀、硬脊梁，练就一身过硬的真本领、好功夫。不断激发内生动力，在栉风沐雨的实践之中，在滚石爬坡的斗争面前，在披荆斩棘的前进之中，练好“八项本领”，练就“七种能力”，不断涵养敢于斗争、敢于胜利的信念和勇气，涵养“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”的政治定力、战略定力，做一个临危不惧、处变不惊的大英雄。

山河观后感篇8

以前看过贾樟柯的小武、世界、小山回家、还有三峡好人的一部分。小武是我影响最深的一部，这部电影唤起了我小时候对父辈的记忆，剧中的人物的举止、说话的方式、审美都有他们的影子，女主角在ktv唱歌一段特别的让我感动。山河故人中有一段在迪厅跳舞的场景，老实说我常常听说却从未真正见过，那段很美。看山河故人的时候就想起来如果我所认识的一些人能在荧幕上看看他们自己，那一定很动人。

电影中的场景有巨大的荒诞效果，群山之中精致的飞机场，雾霾下的县城，一片片的基建场面，人显得孤独而寂寞，反差，突兀，没有美感。除了人与人之间的温情之外，都是孤独荒诞的场景，人如蝼蚁，不知为何而生，和现实那般相近。

山河故人，最后的张到乐如果象征着我们的未来，那这未来就如张到乐本人，不知道自己喜欢什么，不知道该不该回去找自己的妈妈。就像他所说的那么多年过去了，妈妈还是那个妈妈，还是那个故人吗。这份情怯，没有答案。张到乐恋母，恋的那般理所当然。可是当张到乐亲了他的老师之后，老师回应他，让我感到惊讶。怎么会呢，他不过是需要一个情感的依恋而已，你为什么要回应呢，他是小孩，而你是成人啊。然而，她当然可以爱，但是电影对她的感情还传达的不够那么理所当然吧，或者是我不够了解另一种文化环境的原因。

张晋生，再听听张到乐这名儿。晋生，还有文化的源头，有明确的身份定位。可是到乐dollar已经赤裸裸的表现出对金钱的崇拜，而竟然没有人对此表现出反对，沈涛没有，沈涛的父亲也没有。如果有，我想电影会呈现出来。文化。电影里哪里还有哪里看出这里是中国吗，拆拆建建，现实的中国是可以看出来，但是文化上已经彻彻底底地，可以看出一种末路般的前途。2014年，沈涛走出梁子的家时，一伙儿孩子穿着西洋服饰、敲着西洋乐器从巷子走过，她把十五年前那份请帖塞进包里。在十五年前，沈涛还会自己写词来唱一段地方戏，十五年后，已经写不出了。2025年，五十岁她还在包饺子，还好。她给张到乐包了一个麦穗的饺子，领他去阳明堡姥爷去世的车站，她大概是想让这个说妈咪不喊妈的孩子体验自己所过得生活，记住那份中国人常会露出的寻根情结。

电影最后，她仍旧养着一条狗，那条能活十五年的狗可能早死了，但是对狗，对活物的感情却无法消失。从她开始跳舞那一刻，突然有一瞬我感觉，我好像就一直在等着她跳这段舞，整部电影就是在诠释这一段舞蹈所含的孤独、温情、爱恋、苦楚、不知所以的现实、青春。这样的人怎么会老呢。又该怎么想象她的死亡。是人也，难以忘怀。

梁建军，一拳头的力量含有炸裂感，后来掉在沈涛眼前的飞机也有炸裂感，这是电影中常常展现出来的一种节奏。梁建军，一怒一恨之下，誓不回来，可是肺不好了。如果死了，埋哪儿呢，还得回来。他的妻去找沈总求助，在大狮子下，两人都是侧影，可是两人的身份、处境仍旧被展现出来了。当然，发财了的沈总门前的两只大狮子，与梁建军生活境遇的压力，那股张力，彻底。梁建军，出走并没有像惯常的故事情节，就此打了翻身仗，发财致富、衣锦还乡。并没有。挖煤的仍旧挖煤。搬砖的仍旧搬砖。他借钱时所想到的第一个朋友就是当初离开时一起吃肉喝酒的好兄弟。很好，朋友还在。这段十几年后的戏份，不仅交代了乡亲依旧，还牵出老朋友们的现状，续上了再次会面以及后面的情节。梁子很自然地再也见不到远在上海的张晋生。开头张晋生与梁子的诀别那一刻，真，善，也美。

看电影迟到十分钟左右，错过了开头。看电影的状态，是边看偶尔和同伴互相弹幕。植入的苹果品牌、张晋生的口音、故事年代，以及十年后那段科幻片里的电子产品。张译是我们最熟悉的话题。还觉得梁建军的妻子比沈涛好看很多。叶倩文那首歌，后来知道是，珍重，统计出现了三次。看得不严肃，检讨与否，是另一个话题。

我们后来讨论，这电影讲了什么啊。剧情比较弱，人物的性格形象则非常强烈，如果剧情能更戏剧，那大概也会吸收更多的票房，但这不是生活，不是贾樟柯的电影。画面美。时代的印记非常多，这也算是贾樟柯电影一个特点吧。混搭感强、人物结局模糊，留白多，留给观众自己填充，好看。一个时代的巨变，身在其中很难感觉，被呈现出来则极具震撼。

除了人情温暖，如何还能走过这百年孤独呢。在心里起舞吧。

山河观后感8篇相关文章：